「…そこで女が見ると、その木は、まことに食べるのに良く、目に慕わしく、賢くするというその木は、いかにも好ましかった。それで女はその実を取って食べ、いっしょにいた夫にも与えたので、夫も食べた」
「善悪の実」を食べたアダムとイブを描いた聖書の創世記３章６節。映画『朱紅文字（スカーレット・レター）』はこの字幕から始まる。
１９９１年に短編『ホモ・ビデオクス』、００年に長編デビュー作『インタビュー』で、韓国映画界の期待の星となったビョン・ヒョク監督の４年ぶりの新作だ。映画を書体に喩えれば、この作品はその誰とも区別されるビョン監督だけの「書体」である。大胆なテーマ、強烈な表現、独創的なスタイルが際立つ。
理知的でかつ動物的な感性を持った強力班（凶悪事件担当の部署）の刑事ギフン（ハン・ソクキュ）。彼には従順な妻スヒョン（オム・ジウォン）と情熱的な愛人カヒ（イ・ウンジュ）がいる。ギフンは、罪責感を感じながらも、女子高時代の同窓生である２人の女性の間で綱渡りをする。ギフンはある日、残忍な殺人事件現場で、夫殺害の容疑を受けているキョンヒ（ソン・ヒョンア）に会う。
『朱紅文字』は、「２１世紀版の創世記３章」である。ミステリーとラブストーリーの外装が作品を包んではいるものの、大きな意味はない。映画は導入部に登場するギフンの告白その通り「悪戯のように始まったが、拒絶できず、後には致命的にも自分を破滅させる」人間の欲望と本性を扱った。近く封切りの韓国映画のうち、人間の原形に最も赤裸々に迫った作品である。
拒絶できない運命と極限を突き進む表現法で、映画は『オールド・ボーイ』に似ているが、その濃度はより濃い。『オールド・ボーイ』が、テーマの強烈さを画面のテクニックで中和させたとすれば、『朱紅文字』はイメージの上塗りによって、むしろ衝撃の強度を高めた。
映画の中の「アダム」、ギフンは「悪い男」だ。彼はカヒとスヒョンのうち、一人の女性を選択したと考える。そして家庭を持つ状態でも、別の女性と関係を持ち続けることで、２人の女性のいずれにも罪を犯したと考える。しかし、ギフンが知っていることが氷山の一刻だとしたら？映画は、彼を加害者でありながらも被害者である２重的な存在として描き出している。
同作品のクライマックスは、車のトランクに閉じ込められたアダム（ギフン）とイブ（カヒ）のラスト２０分。韓国映画で最も衝撃的で強烈なシーンの１つに記憶されるこの場面は、欲望を選んだ罪で残酷な対価を支払う人間の実体を見せつける。
カメラの視線と音楽は、イブにささやいた蛇の舌のように執拗で甘い。『薄荷砂糖（ペパーミントキャンディ）』、『ファイラン』、『オアシス』の音楽を担当したイ・ジェジン氏と、世界的な指揮者チョン・ミョンフン氏から本格的な指揮レッスンを誘われたほど、音楽的才能を兼ね備えたビョン監督の感性のためだ。実際にビョン監督は、劇中で指揮者として出演する。
昨年、『２重スパイ』の興行失敗後に復帰したハン・ソクキュ氏は、時々『緑の魚（グリーンフィッシュ）』、『ナンバー３』の下積み人生のイメージが重なって残念だったが、多重的なキャラクターを力強く演じた。殺人現場に行くギフンが、ヴェルディ・オペラの「運命の力」のアリア「Pace Pace Mio Dio（神よ平和を与えたまえ）」を叫びながら、荒々しい悪口を吐く姿は、彼だからこそできる演技だ。
イ・ウンジュは悲運のイブだった。「貪欲な」セックスと「絶望的な」セックスの差が何かを見せてくれる女優は多くない。２９日封切り。１８歳以上観覧可。
金甲植 dunanworld@donga.com
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